Transcription du solo de ténor de Coleman Hawkins (1904-1969) sur le thème d’Antonio Carlos Jobim (1927-1994). Le disque : « Desafinado : Coleman Hawkins plays Bossa Nova and Jazz Samba » ( Impulse! 1962). Jouez avec l’enregistrement…Adressez-vous à moi si vous ne le trouvez pas…et je peux aussi vous fournir des...
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Transcription du solo de ténor de Coleman Hawkins (1904-1969) sur le thème d’Antonio Carlos Jobim (1927-1994). Le disque : « Desafinado : Coleman Hawkins plays Bossa Nova and Jazz Samba » ( Impulse! 1962). Jouez avec l’enregistrement…Adressez-vous à moi si vous ne le trouvez pas…et je peux aussi vous fournir des transpositions…
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Publiée le 1 Mars 2010
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Je vous présente ici le premier mouvement de la Partita nº 1 en si mineur, BWV 1002.
J’ai chiffré l’harmonie pour mieux comprendre, analyser, extraire des patterns et surtout pour pouvoir improviser sur cette matière extraordinaire.
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Publiée le 4 Fév. 2010
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UN SOLO DE SONNY ROLLINS SUR
«ALL THE THINGS YOU ARE»
Cette version vient du double album A Night At The Village Vanguard (Blue Note Records,
1957).
C’est Wilbur Ware à la basse et Elvin Jones à la batterie.
Sonny Rollins ne joue pas le
thème de manière traditionnelle, il commence directement à improviser....
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UN SOLO DE SONNY ROLLINS SUR «ALL THE THINGS YOU ARE» Cette version vient du double album A Night At The Village Vanguard (Blue Note Records, 1957). C’est Wilbur Ware à la basse et Elvin Jones à la batterie. Sonny Rollins ne joue pas le thème de manière traditionnelle, il commence directement à improviser. Cependant, la mélodie originale est très présente. Il improvise autour en créant de nouvelles mélodies. Ce solo offre un exemple de composition spontanée à un niveau extrêmement haut. Pour repiquer, j ai utilisé une méthode qui m’a été montrée par plusieurs musiciens. Il s agit de faire un repiquage d abord mental avant de prendre son instrument. En premier, j apprends à chanter la mélodie dans ma tête. J essaie de comprendre tous les intervalles, toutes les hauteurs (c est-à-dire les notes, les fréquences) et tous les rythmes. Il y a deux paramètres principalement: les intervalles rythmiques et les intervalles mélodiques. Le but de l exercice est de c
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Publiée le 7 Jan. 2010
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TRIADES MAJEURES
NOTES D’APPROCHE CHROMATIQUES (#2, #4 ET 7M)
d’après «Patterns for jazz» de Jerry Coker, Jimmy Casale, Gary Campbell
et Jerry Greene (Éditeur: Alfred Music Publishing)
Ces patterns s’articulent autour d’accords majeurs.
Dans un premier temps, une seule note
«non chordale» est rajoutée: chaque note...
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TRIADES MAJEURES NOTES D’APPROCHE CHROMATIQUES (#2, #4 ET 7M) d’après «Patterns for jazz» de Jerry Coker, Jimmy Casale, Gary Campbell et Jerry Greene (Éditeur: Alfred Music Publishing) Ces patterns s’articulent autour d’accords majeurs. Dans un premier temps, une seule note «non chordale» est rajoutée: chaque note de l’accord (la tonique, la tierce et la quinte) est approchée chromatiquement, en partant un demi-ton au dessous de la note. Dans les quatre derniers exemples, une deuxième note «non chordale» intervient: c’est la note d’approche diatonique (appartenant, en l’occurrence, au mode ionien). Elle approche chaque note de l’accord depuis le haut. Ces patterns peuvent s’appliquer à n’importe quel accord et à n’importe quel mode; il suffit de changer les notes en fonction de la nature de l’accord. Si l’on veut intégrer ce genre de patterns à son jeu, comme du vocabulaire en plus, il faut surtout s’amuser à les placer dans des morceaux plutôt que de les travail
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Publiée le 5 Nov. 2009
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Voici un exemple d’étude tiré de Dix Huit exercices ou études pour tous les saxophones d’après Berbiguier (Éditions Leduc). Dans l’édition originale, il n’y a pas de chiffrage ; je l’ai rajouté pour rendre l’harmonie plus évidente.
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Publiée le 31 Oct. 2009
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Un solo de Paul Desmond sur «All the things you are»
Paul Desmond (1924-1977), de son vrai nom Paul Emil Breitenfeld, compositeur de «Take
Five», fut un saxophoniste alto au jeu fluide et aéré, à la sonorité délicate, à l invention mélodique toujours en éveil.
Ce solo apparaît dans l album de Paul Desmond et Gerry...
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Un solo de Paul Desmond sur «All the things you are» Paul Desmond (1924-1977), de son vrai nom Paul Emil Breitenfeld, compositeur de «Take Five», fut un saxophoniste alto au jeu fluide et aéré, à la sonorité délicate, à l invention mélodique toujours en éveil. Ce solo apparaît dans l album de Paul Desmond et Gerry Mulligan «Two of a mind» (RCA Victor, 1962). Questions: maelgodinat@gmail. com Suggestions, collaborations: ekohan@yahoo. fr Lecture inspiratrice: La tache de Philip Roth.
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Publiée le 17 Sept. 2009
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Oscar Beringer, pianiste, compositeur et pédagogue anglais (1844-1922) a écrit un ouvrage capital pour le travail de la technique pianistique. 421 exercices divisés en 10 chapitres et en appendice, une étude exhaustive des gammes et arpèges. Un livre à mettre dans toutes les mains dont voici quelques exemples.
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Publiée le 17 Août 2009
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GERRY MULLIGAN, UN ARRANGEUR REMARQUABLE
Voici un thème plein de swing avec un magnifique arrangement de Mulligan (Complete
Pacific Jazz Recordings of the Gerry Mulligan Quartet with Chet Baker, Blue Note Records,
1952).
Il peut être joué par deux instruments en Bb (si besoin, changer les octaves), basse et
batterie.
Si...
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GERRY MULLIGAN, UN ARRANGEUR REMARQUABLE Voici un thème plein de swing avec un magnifique arrangement de Mulligan (Complete Pacific Jazz Recordings of the Gerry Mulligan Quartet with Chet Baker, Blue Note Records, 1952). Il peut être joué par deux instruments en Bb (si besoin, changer les octaves), basse et batterie. Si vous voulez des transpositions pour des instruments en C ou Eb, ainsi que des arrangements de toutes sortes, écrivez-lui: pbellora@gmail. com Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo. fr Lecture inspiratrice: Moby Dick d’Herman Melville.
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Publiée le 4 Mai 2009
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Les modes à transposition limitée sont des modes musicaux codifiés pour la première fois par le compositeur Olivier Messiaen qui les étudia en même temps sous leurs aspects harmoniques et mélodiques.
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Publiée le 27 Fév. 2009
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TECHNIQUE DE MON LANGAGE MUSICAL
par Olivier Messiaen
Editions musicales Alphonse Leduc
Ecoutons la voix du Maître dans le chapitre 1:
«Sachant que la musique est un langage, nous chercherons d’abord à faire «parler» la mélodie.
La mélodie est point de départ.
Qu’elle reste souveraine! et quelle que soit la...
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TECHNIQUE DE MON LANGAGE MUSICAL par Olivier Messiaen Editions musicales Alphonse Leduc Ecoutons la voix du Maître dans le chapitre 1: «Sachant que la musique est un langage, nous chercherons d’abord à faire «parler» la mélodie. La mélodie est point de départ. Qu’elle reste souveraine! et quelle que soit la complexité de nos rythmes et de nos harmonies, ils ne l’entraîneront pas dans leur sillage, mais au contraire, lui obéiront comme des fidèles serviteurs; l’harmonie surtout restera toujours la «véritable», celle qui existe à l’état latent dans la mélodie, est issue d’elle depuis toujours»… «Un point fixera d’abord notre attention: le charme des impossibilités. C’est une musique chatoyante que nous cherchons, donnant au sens auditif des plaisirs voluptueusement raffinés»… «Ce charme, à la fois voluptueux et contemplatif, réside particulièrement dans certaines impossibilités mathématiques des domaines modal et rythmique»… Modes à transpositions limitées (sujet d’un pro
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Publiée le 17 Fév. 2009
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Voici une transcription que j ai fait du solo de
Stan Getz (1927-1991) sur le thème «All the things you are».
Ce thème est magnifique pour
étudier l improvisation; il comporte cinq tonalités.
Transcrire un solo est toujours passionnant, on apprend énormément et le plaisir est extrême au moment de jouer avec l...
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Voici une transcription que j ai fait du solo de Stan Getz (1927-1991) sur le thème «All the things you are». Ce thème est magnifique pour étudier l improvisation; il comporte cinq tonalités. Transcrire un solo est toujours passionnant, on apprend énormément et le plaisir est extrême au moment de jouer avec l enregistrement. Procurez-vous cette version, c est dans le disque «Chet Baker & Stan Getz» - West Coast Live Disc 2 (Blue Note Records). Si vous ne la trouvez pas, faites-moi signe. Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo. fr Lecture inspiratrice: Tristes tropiques de Claude Lévi-Strauss. All the things you are Stan Getz, thème et chorus
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Publiée le 24 Jan. 2009
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Cet outil n’est qu’un petit aperçu du chapitre VI du «Livre de la théorie du jazz», magnifique
volume de Mark Levine, édité par Advance Music.
Une séquence mélodique est la répétition d’une phrase à différentes hauteurs, avec plus ou
moins le même rythme.
Les phrases n’ont pas nécessairement exactement la...
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Cet outil n’est qu’un petit aperçu du chapitre VI du «Livre de la théorie du jazz», magnifique volume de Mark Levine, édité par Advance Music. Une séquence mélodique est la répétition d’une phrase à différentes hauteurs, avec plus ou moins le même rythme. Les phrases n’ont pas nécessairement exactement la même structure d’intervalles mais gardent normalement la même forme. La séquence rythmique est la répétition d’une figure rythmique dans laquelle les notes ne se répètent pas nécessairement à différentes hauteurs. La séquence n’est devenue une part majeure du bagage du musicien de jazz qu’à partir des années 1960, grâce à des musiciens comme Herbie Hancock, Joe Henderson, Woody Shaw et Freddie Hubbard qui tracèrent la voie. Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo. fr Lecture inspiratrice: «Le partage des eaux» d’Alejo Carpentier. Trois séquences mélodiques tirées du solo de Mulgrew Miller sur «Four» de Miles Davis Simple séquence rythmique jouée
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Publiée le 3 Déc. 2008
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Je vous propose ici des exercices où les triades sont en position fondamentale ou renversées.
Les triades sont composées de trois notes: tonique, tierce et quinte
Triade majeure: tonique, tierce majeure, quinte juste
Triade augmentée: tonique, tierce majeure, quinte augmentée
Triade mineure: tonique, tierce mineure, quinte...
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Je vous propose ici des exercices où les triades sont en position fondamentale ou renversées. Les triades sont composées de trois notes: tonique, tierce et quinte Triade majeure: tonique, tierce majeure, quinte juste Triade augmentée: tonique, tierce majeure, quinte augmentée Triade mineure: tonique, tierce mineure, quinte juste Triade diminuée: tonique, tierce mineure, quinte diminuée Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo. fr Lecture inspiratrice: «Shosha» d’Isaac Bashevis Singer.
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Publiée le 27 Oct. 2008
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un livre indispensable pour travailler l’improvisation, dont voici quelques exemples.
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Publiée le 25 Sept. 2008
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De tous temps, l’utilisation de l’harmonie fonctionnelle (basée sur des tensions suivies de
résolutions et utilisant largement le cycle des quintes et le rapport tonique/sousdominante/dominante) a été la base de la composition.
L’harmonie non fonctionnelle n’est pas structurée selon le principe tension-détente et...
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De tous temps, l’utilisation de l’harmonie fonctionnelle (basée sur des tensions suivies de résolutions et utilisant largement le cycle des quintes et le rapport tonique/sousdominante/dominante) a été la base de la composition. L’harmonie non fonctionnelle n’est pas structurée selon le principe tension-détente et utilise des accords sans fonction particulière, impossibles à classer. Aujourd’hui, les techniques fonctionnelles restent les plus utilisées, sauf dans certains cas: Bartók, Stravinsky, Schoenberg, Bill Evans, Chick Corea, Herbie Hancock. C’est ce terrain moins exploré, l’harmonie non fonctionnelle, que nous allons examiner dans cette article. Nous allons prendre comme exemple les premières mesures du thème de Warren et Gordon: «There will never be another you ». Techniques non fonctionnelles d’harmonisation a) Approche mélodique non fonctionnelle Attribuons à chaque note d’une mélodie un accord, au choix. La note devra être une note de l’accord (1, 3,
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Publiée le 11 Sept. 2008
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OUTILS POUR L’IMPROVISATION 22
par Eduardo Kohan
Travailler les gammes majeures de Eb, G et B sur la grille de Giant Steps
Un travail des gammes en profondeur, serait de jouer cette grille de John Coltrane en la transposant.
Il y a trois autres possibilités : E, Ab, C ; F, A, Db et F#, Bb, D
Questions, suggestions, collaborations:...
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OUTILS POUR L’IMPROVISATION 22 par Eduardo Kohan Travailler les gammes majeures de Eb, G et B sur la grille de Giant Steps Un travail des gammes en profondeur, serait de jouer cette grille de John Coltrane en la transposant. Il y a trois autres possibilités : E, Ab, C ; F, A, Db et F#, Bb, D Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo. fr Lecture inspiratrice: Jorge Luis Borges, œuvres complètes. Si vous n'avez jamais lu cet auteur, je vous conseille de commencer par Sept nuits, transcription de conférences de Borges sur La Divine Comédie, Le Cauchemar, Le Livre des Mille et Une Nuits, Le Bouddhisme, La Poésie, La Kabbale et La Cécité. C'est mon écrivain préféré, je l'aime et, dans le cadre de la Fête de la musique, le samedi 21 juin à 15h, je ferai sonner mon saxophone au cimetière des Rois à côté de sa tombe.
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Publiée le 17 Mai 2008
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