OUTILS POUR L’IMPROVISATION 35 par Eduardo Kohan en collaboration avec María Grand Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo. fr Lecture inspiratrice: Les cavaliers, de Joseph Kessel. TRIADES...   [Plus]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 35
par Eduardo Kohan en collaboration avec María Grand
Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: Les cavaliers, de Joseph Kessel.

TRIADES MAJEURES
NOTES D’APPROCHE CHROMATIQUES (#2, #4 ET 7M)
d’après «Patterns for jazz» de Jerry Coker, Jimmy Casale, Gary Campbell
et Jerry Greene (Éditeur: Alfred Music Publishing)
Ces patterns s’articulent autour d’accords majeurs.
Dans un premier temps, une seule note
«non chordale» est rajoutée: chaque note de l’accord (la tonique, la tierce et la quinte) est
approchée chromatiquement, en partant un demi-ton au dessous de la note.

Dans les quatre derniers exemples, une deuxième note «non chordale» intervient: c’est la
note d’approche diatonique (appartenant, en l’occurrence, au mode ionien).
Elle approche
chaque note de l’accord depuis le haut.

Ces patterns peuvent s’appliquer à n’importe quel accord et à n’importe quel mode; il suffit
de changer les notes en fonction de la nature de l’accord.
Si l’on veut intégrer ce genre de
patterns à son jeu, comme du vocabulaire en plus, il faut surtout s’amuser à les placer dans
des morceaux plutôt que de les travailler hors contexte.   [Moins]

Voici un exemple d’étude tiré de Dix Huit exercices ou études pour tous les saxophones d’après Berbiguier (Éditions Leduc). Dans l’édition originale, il n’y a pas de chiffrage ; je l’ai rajouté...   [Plus]

Voici un exemple d’étude tiré de Dix Huit exercices ou études pour tous les saxophones d’après Berbiguier (Éditions Leduc). Dans l’édition originale, il n’y a pas de chiffrage ; je l’ai rajouté pour rendre l’harmonie plus évidente.   [Moins]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 33 par Eduardo Kohan – Invité: Maël Godinat Un solo de Paul Desmond sur «All the things you are» Paul Desmond (1924-1977), de son vrai nom Paul Emil Breitenfeld, compositeur...   [Plus]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 33
par Eduardo Kohan – Invité: Maël Godinat
Un solo de Paul Desmond sur «All the things you are»
Paul Desmond (1924-1977), de son vrai nom Paul Emil Breitenfeld, compositeur de «Take
Five», fut un saxophoniste alto au jeu fluide et aéré, à la sonorité délicate, à l invention mélodique toujours en éveil.
Ce solo apparaît dans l album de Paul Desmond et Gerry Mulligan
«Two of a mind» (RCA Victor, 1962).

Questions: maelgodinat@gmail.
com
Suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: La tache de Philip Roth.   [Moins]

Oscar Beringer, pianiste, compositeur et pédagogue anglais (1844-1922) a écrit un ouvrage capital pour le travail de la technique pianistique. 421 exercices divisés en 10 chapitres et en appendice, une étude...   [Plus]

Oscar Beringer, pianiste, compositeur et pédagogue anglais (1844-1922) a écrit un ouvrage capital pour le travail de la technique pianistique. 421 exercices divisés en 10 chapitres et en appendice, une étude exhaustive des gammes et arpèges. Un livre à mettre dans toutes les mains dont voici quelques exemples.   [Moins]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 31 par Eduardo Kohan - invité: Pedro Bellora Pedro Bellora est guitariste, arrangeur et directeur de Big Band à Buenos Aires. Il publie ses arrangements dans l’éditorial...   [Plus]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 31
par Eduardo Kohan - invité: Pedro Bellora
Pedro Bellora est guitariste, arrangeur et directeur de Big Band à Buenos Aires.
Il publie ses
arrangements dans l’éditorial Jazzwise (London Orchestrations).

GERRY MULLIGAN, UN ARRANGEUR REMARQUABLE
Voici un thème plein de swing avec un magnifique arrangement de Mulligan (Complete
Pacific Jazz Recordings of the Gerry Mulligan Quartet with Chet Baker, Blue Note Records,
1952).
Il peut être joué par deux instruments en Bb (si besoin, changer les octaves), basse et
batterie.

Si vous voulez des transpositions pour des instruments en C ou Eb, ainsi que des arrangements de toutes sortes, écrivez-lui: pbellora@gmail.
com
Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: Moby Dick d’Herman Melville.   [Moins]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 29 par Eduardo Kohan TECHNIQUE DE MON LANGAGE MUSICAL par Olivier Messiaen Editions musicales Alphonse Leduc Ecoutons la voix du Maître dans le chapitre 1: «Sachant que la...   [Plus]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 29
par Eduardo Kohan
TECHNIQUE DE MON LANGAGE MUSICAL
par Olivier Messiaen
Editions musicales Alphonse Leduc
Ecoutons la voix du Maître dans le chapitre 1:
«Sachant que la musique est un langage, nous chercherons d’abord à faire «parler» la mélodie.
La mélodie est point de départ.
Qu’elle reste souveraine! et quelle que soit la complexité
de nos rythmes et de nos harmonies, ils ne l’entraîneront pas dans leur sillage, mais au
contraire, lui obéiront comme des fidèles serviteurs; l’harmonie surtout restera toujours la
«véritable», celle qui existe à l’état latent dans la mélodie, est issue d’elle depuis toujours»…
«Un point fixera d’abord notre attention: le charme des impossibilités.
C’est une musique
chatoyante que nous cherchons, donnant au sens auditif des plaisirs voluptueusement raffinés»… «Ce charme, à la fois voluptueux et contemplatif, réside particulièrement dans certaines impossibilités mathématiques des domaines modal et rythmique»…
Modes à transpositions limitées (sujet d’un prochain article), rythmes non rétrogradables,
valeurs ajoutés aux rythmes, notes ajoutées aux accords, superposition des rythmes et des
modes, mélodie et contours mélodiques, chant des oiseaux et tant d’autres merveilles nous
sont montrées dans ce livre dont voici quelques exemples:
Chapitre III: Rythmes avec valeurs ajoutées
«Valeur ajoutée» est une valeur brève, ajoutée à un rythme quelconque, soit par une note,
un silence, soit par le point.
Supposons trois rythmes très simples, dont l’unité de valeur sera
la croche:
Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: L’Espace du dedans de Henri Michaux
Olivier Messiaen et le charme étrange des impossibilités
Je vais vous présenter ici un livre extraordinaire qui ouvre des portes et donne des ailes à
l’imagination:
Chapitre IV: Rythmes augmentés ou diminués
exemple d’augmentation simple: A vaut 5 doubles croches, B vaut 5 croches, C vaut 5 noires.

Chapitre V: Rythmes non rétrogradables
1.
Rythmes rétrogradés: la rétrogradation est un procédé du contrepoint qui consiste à lire
de droite à gauche ce qui, normalement, devrait se lire de gauche à droite.
Appliqué au
rythme seul, il donne de curieux renversements des valeurs.
Supposons la formule rythmique:
Chapitre IX: Chant des oiseaux
Leurs contours mélodiques, ceux des merles surtout, dépassent en fantaisie l’imagination
humaine.
Comme ils emploient des intervalles non tempérés plus petits que le demi-ton, et
qu’il est ridicule et vain de copier servilement la nature, nous allons donner quelques exemples de mélodies genre «oiseau», qui seront transcription, transformation, interprétation des
fusées et roulades de nos petits serviteurs de l’immatérielle joie.

rétrogradation:
exemple d’augmentation par ajout du point exemple d’augmentation inexacteexemple de diminution
par retrait du point
2.
Rythmes non rétrogradables: qu’on les lise de droite à gauche ou de gauche à droite, l’ordre de leurs valeurs reste le même.
Voici quelques exemples simples:
3.
Rapport des rythmes non rétrogradables et des modes à transpositions limitées:
Ces modes réalisent dans le sens vertical (transposition) ce que les rythmes non rétrogradables réalisent dans le sens horizontal (rétrogradation).

Si nous dépassons le chiffre de trois valeurs, le principe s’agrandit, et nous devons dire: tous
les rythmes, divisibles en deux groupes rétrogradés l’un par rapport à l’autre, avec «valeur
centrale commune», sont non rétrogradables.
Succession de rythmes non rétrogradables (un
par mesure):
  [Moins]

JF Ami(e)s de l’improvisation musicale, A partir du mois de mars, tous les jeudis de 18 h à 20 h à la cafétéria de l’AMR, j’animerai un espace où les musiciens de n’importe quel niveau pourront venir,...   [Plus]

JF
Ami(e)s de l’improvisation musicale,
A partir du mois de mars, tous les jeudis de
18 h à 20 h à la cafétéria de l’AMR,
j’animerai un espace où les musiciens de
n’importe quel niveau pourront venir, avec
ou sans instrument, échanger des idées et discuter d’harmonie et d’improvisation: gammes, accords, cadences, analyse musicale,
construction de solos, etc.

J’enverrai aussi chaque mois au journal Viva
la Musica des exercices que j’aime bien faire
au saxophone pour travailler l’improvisation.
Ce ne sont pas des règles absolues ni des
vérités transcendantales, seulement des dessins, des couleurs qui me plaisent, que j’ai
trouvés des fois dans des livres (mes préférés
sont Patterns for Jazz de Jerry Coker et Le
livre du piano jazz de Mark Levine) et aussi
puisés dans mon expérience personnelle ou en
écoutant des musiciens.

Toute collaboration est bienvenue.
Toute question aussi.

Eduardo Kohan - ekohan@yahoo.
fr
TRIADES MAJEURES SUR LES ACCORDS V7
WassilyKandinsky-Dessin-1924
OUTILS POUR L’IMPROVISATION
par Eduardo Kohan
  [Moins]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 28 par Eduardo Kohan UN SOLO DE STAN GETZ Voici une transcription (imparfaite, comme tout relevé de chorus…) que j ai fait du solo de Stan Getz (1927-1991) sur le thème «All...   [Plus]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 28
par Eduardo Kohan
UN SOLO DE STAN GETZ
Voici une transcription (imparfaite, comme tout relevé de chorus…) que j ai fait du solo de
Stan Getz (1927-1991) sur le thème «All the things you are».
Ce thème est magnifique pour
étudier l improvisation; il comporte cinq tonalités.
Transcrire un solo est toujours passionnant, on apprend énormément et le plaisir est extrême au moment de jouer avec l enregistrement.
Procurez-vous cette version, c est dans le disque «Chet Baker & Stan Getz» - West
Coast Live Disc 2 (Blue Note Records).
Si vous ne la trouvez pas, faites-moi signe.

Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: Tristes tropiques de Claude Lévi-Strauss.

All the things you are
Stan Getz, thème et chorus
  [Moins]

L'étude No 3 chiffrée comme dans un Real Book...

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 26 par Eduardo Kohan SÉQUENCES Cet outil n’est qu’un petit aperçu du chapitre VI du «Livre de la théorie du jazz», magnifique volume de Mark Levine, édité par Advance...   [Plus]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 26
par Eduardo Kohan
SÉQUENCES
Cet outil n’est qu’un petit aperçu du chapitre VI du «Livre de la théorie du jazz», magnifique
volume de Mark Levine, édité par Advance Music.

Une séquence mélodique est la répétition d’une phrase à différentes hauteurs, avec plus ou
moins le même rythme.
Les phrases n’ont pas nécessairement exactement la même structure
d’intervalles mais gardent normalement la même forme.

La séquence rythmique est la répétition d’une figure rythmique dans laquelle les notes ne se
répètent pas nécessairement à différentes hauteurs.

La séquence n’est devenue une part majeure du bagage du musicien de jazz qu’à partir des
années 1960, grâce à des musiciens comme Herbie Hancock, Joe Henderson, Woody Shaw et
Freddie Hubbard qui tracèrent la voie.

Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: «Le partage des eaux» d’Alejo Carpentier.

Trois séquences mélodiques tirées du solo de Mulgrew Miller sur «Four» de Miles Davis
Simple séquence rythmique jouée par Freddie Hubbard sur «You’are My Everything» de Harry Warren
Séquence jouée par Herbie Hancock dans son thème «Dolphin Dance»
Séquence jouée par Joe Henderson dans son solo sur «Totem Pole» de Lee Morgan
Séquence jouée par John Coltrane dans son solo sur son thème «Locomotion»
Séquence jouée par Georges Coleman sur «Little One» de Herbie Hancock
Séquence jouée par Lee Morgan sur «Locomotion» de John Coltrane
Séquence jouée par Wayne Shorter sur son thème «Angola»
  [Moins]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 25 par Eduardo Kohan L’EMPIRE DES TRIADES Les triades sont composées de trois notes: tonique, tierce et quinte Triade majeure: tonique, tierce majeure, quinte juste Triade...   [Plus]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 25
par Eduardo Kohan
L’EMPIRE DES TRIADES
Les triades sont composées de trois notes: tonique, tierce et quinte
Triade majeure: tonique, tierce majeure, quinte juste
Triade augmentée: tonique, tierce majeure, quinte augmentée
Triade mineure: tonique, tierce mineure, quinte juste
Triade diminuée: tonique, tierce mineure, quinte diminuée
Je vous propose ici des exercices où les triades sont en position fondamentale ou renversées.

Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: «Shosha» d’Isaac Bashevis Singer.

  [Moins]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 23 par Eduardo Kohan - Invité: Julián Graciano Julián Graciano est un guitariste, compositeur et arrangeur argentin. Il est diplômé du Berklee College of Music et il enseigne à...   [Plus]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 23
par Eduardo Kohan - Invité: Julián Graciano
Julián Graciano est un guitariste, compositeur et arrangeur argentin.
Il est diplômé du
Berklee College of Music et il enseigne à l’Academia Nacional del Tango à Buenos Aires.

HARMONIE NON FONCTIONNELLE par JULIAN GRACIANO
De tous temps, l’utilisation de l’harmonie fonctionnelle (basée sur des tensions suivies de
résolutions et utilisant largement le cycle des quintes et le rapport tonique/sousdominante/dominante) a été la base de la composition.

L’harmonie non fonctionnelle n’est pas structurée selon le principe tension-détente et utilise
des accords sans fonction particulière, impossibles à classer.

Aujourd’hui, les techniques fonctionnelles restent les plus utilisées, sauf dans certains cas:
Bartók, Stravinsky, Schoenberg, Bill Evans, Chick Corea, Herbie Hancock.
C’est ce terrain
moins exploré, l’harmonie non fonctionnelle, que nous allons examiner dans cette article.

Nous allons prendre comme exemple les premières mesures du thème de Warren et Gordon:
«There will never be another you ».

Techniques non fonctionnelles d’harmonisation
a) Approche mélodique non fonctionnelle
Attribuons à chaque note d’une mélodie un accord, au choix.
La note devra être une note de
l’accord (1, 3, 5, 7) ou une tension (9, 11, ou 13).
Tout type d’altération est applicable (b9,
#9, b5 ou #5).

b) Approche harmonique non fonctionnelle
Prenons comme axe l’utilisation de structures constantes; choisissons un type d’accord et
réalisons les changements par symétries.

Dans le cas ci-dessous, nous utilisons le type d’accord maj7 et le faisons bouger par quintes
descendantes:
jnicolas_graciano@berklee.
net
Suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: «Ennemonde et autres caractères» de Jean Giono.

d) Note pédale et harmonie quartale
Dans les options vues précédemment, il est possible de créer plus d’ambiguïté harmonique
en écrivant les harmonies en voicings par quartes appuyés sur des notes pédales.

e) Inter-demi tonalité
Cette technique permet d’altérer un accord fonctionnel en bougeant ses degrés par chromatisme ascendant ou descendant et crée ainsi un éventail de possibilités non fonctionnelles.
En
prenant comme exemple le premier accord, EbMaj7, il y a quatre possibilités d’inter-demi
tonalité; il en résulte de nouveaux blocs sonores.

c) Approche de la ligne de basse non fonctionnelle
Créez une ligne de basse sans tenir compte d’aucune gamme, l’important étant d’écrire une
ligne qui bouge par tons et demi-tons.
Après, harmonisez en prenant les basses comme
fondamentales ou comme inversions; sont aussi valides les accords hybrides, c’est-à-dire
ceux qui ont une tension dans la basse.

  [Moins]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 11 LA JUSTICIA DE LAS CUARTAS par Eduardo Kohan Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo. fr

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 22 par Eduardo Kohan Travailler les gammes majeures de Eb, G et B sur la grille de Giant Steps Un travail des gammes en profondeur, serait de jouer cette grille de John Coltrane en la...   [Plus]

OUTILS POUR L’IMPROVISATION 22
par Eduardo Kohan
Travailler les gammes majeures de Eb, G et B sur la grille de Giant Steps
Un travail des gammes en profondeur, serait de jouer cette grille de John Coltrane en la transposant.
Il y a trois autres possibilités : E, Ab, C ; F, A, Db et F#, Bb, D
Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: Jorge Luis Borges, œuvres complètes.
Si vous n'avez jamais lu cet auteur, je
vous conseille de commencer par Sept nuits, transcription de conférences de Borges sur La
Divine Comédie, Le Cauchemar, Le Livre des Mille et Une Nuits, Le Bouddhisme, La Poésie, La
Kabbale et La Cécité.

C'est mon écrivain préféré, je l'aime et, dans le cadre de la Fête de la musique, le samedi 21 juin
à 15h, je ferai sonner mon saxophone au cimetière des Rois à côté de sa tombe.

  [Moins]