N 29 Olivier Messiaen et le charme étrange des impossibilités
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Eduardo Kohan Outils pour l'improvisation
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OUTILS POUR L’IMPROVISATION 29
par Eduardo Kohan
TECHNIQUE DE MON LANGAGE MUSICAL
par Olivier Messiaen
Editions musicales Alphonse Leduc
Ecoutons la voix du Maître dans le chapitre 1:
«Sachant que la musique est un langage,...
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OUTILS POUR L’IMPROVISATION 29
par Eduardo Kohan
TECHNIQUE DE MON LANGAGE MUSICAL
par Olivier Messiaen
Editions musicales Alphonse Leduc
Ecoutons la voix du Maître dans le chapitre 1:
«Sachant que la musique est un langage, nous chercherons d’abord à faire «parler» la mélodie.
La mélodie est point de départ.
Qu’elle reste souveraine! et quelle que soit la complexité
de nos rythmes et de nos harmonies, ils ne l’entraîneront pas dans leur sillage, mais au
contraire, lui obéiront comme des fidèles serviteurs; l’harmonie surtout restera toujours la
«véritable», celle qui existe à l’état latent dans la mélodie, est issue d’elle depuis toujours»…
«Un point fixera d’abord notre attention: le charme des impossibilités.
C’est une musique
chatoyante que nous cherchons, donnant au sens auditif des plaisirs voluptueusement raffinés»… «Ce charme, à la fois voluptueux et contemplatif, réside particulièrement dans certaines impossibilités mathématiques des domaines modal et rythmique»…
Modes à transpositions limitées (sujet d’un prochain article), rythmes non rétrogradables,
valeurs ajoutés aux rythmes, notes ajoutées aux accords, superposition des rythmes et des
modes, mélodie et contours mélodiques, chant des oiseaux et tant d’autres merveilles nous
sont montrées dans ce livre dont voici quelques exemples:
Chapitre III: Rythmes avec valeurs ajoutées
«Valeur ajoutée» est une valeur brève, ajoutée à un rythme quelconque, soit par une note,
un silence, soit par le point.
Supposons trois rythmes très simples, dont l’unité de valeur sera
la croche:
Questions, suggestions, collaborations: ekohan@yahoo.
fr
Lecture inspiratrice: L’Espace du dedans de Henri Michaux
Olivier Messiaen et le charme étrange des impossibilités
Je vais vous présenter ici un livre extraordinaire qui ouvre des portes et donne des ailes à
l’imagination:
Chapitre IV: Rythmes augmentés ou diminués
exemple d’augmentation simple: A vaut 5 doubles croches, B vaut 5 croches, C vaut 5 noires.
Chapitre V: Rythmes non rétrogradables
1.
Rythmes rétrogradés: la rétrogradation est un procédé du contrepoint qui consiste à lire
de droite à gauche ce qui, normalement, devrait se lire de gauche à droite.
Appliqué au
rythme seul, il donne de curieux renversements des valeurs.
Supposons la formule rythmique:
Chapitre IX: Chant des oiseaux
Leurs contours mélodiques, ceux des merles surtout, dépassent en fantaisie l’imagination
humaine.
Comme ils emploient des intervalles non tempérés plus petits que le demi-ton, et
qu’il est ridicule et vain de copier servilement la nature, nous allons donner quelques exemples de mélodies genre «oiseau», qui seront transcription, transformation, interprétation des
fusées et roulades de nos petits serviteurs de l’immatérielle joie.
rétrogradation:
exemple d’augmentation par ajout du point exemple d’augmentation inexacteexemple de diminution
par retrait du point
2.
Rythmes non rétrogradables: qu’on les lise de droite à gauche ou de gauche à droite, l’ordre de leurs valeurs reste le même.
Voici quelques exemples simples:
3.
Rapport des rythmes non rétrogradables et des modes à transpositions limitées:
Ces modes réalisent dans le sens vertical (transposition) ce que les rythmes non rétrogradables réalisent dans le sens horizontal (rétrogradation).
Si nous dépassons le chiffre de trois valeurs, le principe s’agrandit, et nous devons dire: tous
les rythmes, divisibles en deux groupes rétrogradés l’un par rapport à l’autre, avec «valeur
centrale commune», sont non rétrogradables.
Succession de rythmes non rétrogradables (un
par mesure):
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