Forte d’une démarche associant exploration et réflexivité, cette étude aborde des pratiques sonores connaissant des qualificatifs aussi généraux que nouveaux gestes, musiques expérimentales, arts audio, arts sonores, sound arts, sonic arts ou open musics,...
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Forte d’une démarche associant exploration et réflexivité, cette étude aborde des pratiques sonores connaissant des qualificatifs aussi généraux que nouveaux gestes, musiques expérimentales, arts audio, arts sonores, sound arts, sonic arts ou open musics, mais aussi de nombreuses autres dénominations attachées à certains domaines plus particuliers : improvisation libre, bruitisme, nouvelle lutherie, glitch, clicks and cuts, plunderphonics, art radiophonique, soundscape, drones, micro-sons, field-recording, laptop performance, poésie sonore, software art.
Les nombreux questionnements suscités par les arts audio actuels se trouvent ici abordés selon trois étapes. Le premier moment effectue un retour historiographique sur l’épistémologie de l’étude de la musique pour y confronter la problématique particulière des arts audio. Ces observations ouvrent sur un second volet, lequel s’attache à proposer une musicologie conjonctive partant de l’empirisme et du pragmatisme de William James. La t
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